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《柳舟记》的破题新解:不止于爱,也聚焦于人


©️镜象娱乐

文丨栗子酒

近日,《柳舟记》迎来收官时刻。崔行舟和柳眠棠回到了灵泉镇,那个充满烟火气的地方,曾见证着两人感情的萌生。子瑜和雪霁的心越靠越近,贺珍和赵泉也开始筹备大婚。

看完整部剧,感触最深的莫过于,《柳舟记》中细致刻画了贴近现代价值观的两性关系,剧中每一对CP的相处模式虽各有差异,但都带着独立清醒、理性健康、势均力敌的情感底色。

豆瓣上,《柳舟记》拿到8.0的开分,成为2024年以来评分最高的古装爱情剧。口碑释放之余,观众自发安利,甚至不少观众已经开始二刷。


剧中非典型的双强设定、各有闪光点的人物群像、融入现代思想的价值观念,以及深入打磨的内容细节、娓娓道来的叙事节奏等,让越来越多观众欲罢不能。持续“上头”的背后,《柳舟记》呈现出一种全新的古偶解题思路。

投射现实

拍出成熟现代的爱情观

从最直接的观剧感受来说,《柳舟记》之所以成为古偶的破局者,根本原因在于剧集在情感关系的刻画上投射现实,拍出了契合当代年轻人成熟理性的爱情观。

比起单纯的强与爽,《柳舟记》触及到了很多爱的复杂性,展现的是“爱是建立在尊重与懂得的基础上”的成熟现代的爱情观。剧中不只是“崔眠夫妇”,每对CP其实都是“双强”,在他们身上,观众看到了互相尊重、彼此信任、势均力敌的健康恋爱关系,这种投射现代价值观的情感状态,激起了深层的群体共鸣,也是让很多观众欲罢不能的根源所在。

大结局里,观众从头“嗑”到尾的“崔眠夫妇”,乘上一叶扁舟,回到了满是回忆和烟火气的灵泉镇。持续升温的情感铺陈让这一刻的回扣直戳人心,他们共同追求的“一生一世一双人”变得具象化。


意犹未尽的观众甚至已经开始从头重温,如果说灵泉镇的生活更多的是细水长流的温情,那么两个人真正认定彼此,则在于相似的灵魂互相欣赏。

柳眠棠是无论身处何种境遇,都能过得很好的人,她可以劫富济贫,也可以制瓷行商,从不依附于任何人。而经过曾经的针锋相对和后来的错位相处,崔行舟逐渐成了最了解柳眠棠的人,他支持柳眠棠去做自己喜欢的事,也尊重她的每一个选择。所以当外祖父认为柳眠棠身为女子就该嫁人时,崔行舟会站出来为她辩解:“像她这样的女子,即便不嫁人也可以活得很潇洒。”


后来,崔行舟向柳眠棠吐露心声,直言“你要的,自始至终都是一段平等的感情。”这段直抵内核的告白,不仅打开了柳眠棠的心扉,也成了全剧的高光时刻。同样,柳眠棠也不断用自己的方式,回应着这段炽热的情感,被单方面休妻之后,她一路追到军营;得知崔行舟入狱,她也敢只身闯狱救人。比起大多古偶中流于“一方守护另一方”的戏码,“崔眠夫妇”旗鼓相当的感情就显得更吸引人了。

两人在大婚前夜对于爱情和婚姻的讨论更是直击情感内核——做自己,并互为对方的后盾。崔行舟明白婚姻意味着责任,他能看到柳眠棠付出也能理解她的脆弱,他不需要柳眠棠改变什么,做自己就很好。而柳眠棠认定这段关系进而选择进入婚姻,很重要的原因是她有足够的底气与能力,她明白崔行舟懂她,也愿意给予崔行舟尊重、支持,愿意成为他疲累时的依靠,她能与崔行舟同频且不扫兴。他们呈现出的情感关系,既深沉又成熟。

成为帝后的子瑜、雪霁,两人有着相似的过往,不被重视的两人走到一起何尝不是一种宿命,子瑜深知雪霁的不易,从一块糕饼到一副发簪,称帝的子瑜逐渐有能力把雪霁护在身后。雪霁则投桃报李,一路掩藏锋芒的她,每次都能在关键时刻助子瑜一臂之力,四两拨千斤。相比之下,赵泉与贺珍的相处则轻松许多。总是不苟言笑的贺珍,最大的心结是自己无论怎么做,都得不到父亲的尊重、家族的认可,甚至为此逃离家庭。赵泉则欣赏她的能力,明确自己的心意之后,更是只身前往北州,以“伙计”的身份陪在她的身边,陪她制瓷、逗她开心。贺珍也比想象中的勇敢,喜欢上赵泉的她第一次偶然遇见未来的婆母时,便大胆承认“我是心悦于他的人。”


可以看出,清醒独立、同频共振、有责任感、不扫兴等健康情感关系中不可或缺的因素都映射其中,使《柳舟记》的爱情线不仅有日常撒糖的“甜”,还有理性交锋的“爽”。或许,大多观众最初被《柳舟记》吸引,是因为剧集精致的服化道、处理扎实的细节和轻喜剧的叙事氛围,但最终让观众留下来,还是在于其更深层次地展开了对于恋爱与婚姻的讨论,呈现了不同类型但同样成熟的情感模式,掀起了观众一层又一层的深刻共鸣。

活出自我

每个人都是自己人生的主角

当然,感情的落点最终还是人。《柳舟记》将视野进行升维:不止于爱,也聚焦人,其之所以能够描摹别具一格的感情线,就在于剧中的每一个人物都立得住,以自我为先的鲜活群像,经得起反复推敲。

在剧中,无论是“崔眠”、“帝后”还是“珍泉”,他们是相爱的,但无论爱到何种程度都不曾失去自我。他们中的每一个人,都有能力经营好自己的人生,爱情从来不是必需品,身后的束缚虽是牵绊,但他们始终都是自己人生的主角。自我成长,也是《柳舟记》不断叩问的主题。


剧中有这样一个细节,柳眠棠被锁在一个木箱里,双手也被绑住,但她拼命挣扎,用脚踢开了箱子。弹幕上,不少观众感叹:“还是第一次看到女主自救”。

这固然是一个反套路的情节,让观众看到新意,但更深层的,柳眠棠自救是自我成长的经历使然。后来,恢复记忆的她亲自设局,诱捕凶手,挑断了他的手筋。可见无论是生活、经商还是复仇,柳眠棠从不需要依靠谁。由此便不难理解,柳眠棠先是自己,再是崔行舟的爱人,她有能力做好崔行舟的王妃,也有随时离开的勇气。所以面对太妃强抬平妻,柳眠棠潇洒转身,丝毫不拖泥带水,自我意识让她不肯为自己的底线退让半分。

同样,崔行舟有勇有谋,战功无数。身负千斤责任的他始终先谈家国,再谈爱恨,他的爱深刻但不盲目。柳眠棠外祖父曾让他在王位和柳眠棠之间做选择,崔行舟的答案是平衡而非取舍。背后的归因在于,若崔行舟放弃王位,置百姓于水火,这样没有担当的人,不仅背弃了自我,也配不上如此优秀的柳眠棠。


也是因此,《柳舟记》中每个人的人物弧光都格外耀眼。尤其是其中塑造的女性群像,让不少观众看到现实中女性觉醒的影子,难怪有弹幕直言:“剧中每个女性角色单拎出来都是大女主”。

贺珍虽困于女子身份,但始终不肯妥协,她不想靠嫁人证明自己的价值,为了烧出自己心目中最完美的瓷器,她一次次打碎重来,在她心里,一直坚守着自己的“一杆秤”,也一步步努力着活出自己的人生。雪霁也是这样一点点走进观众心里,在石家,她因庶女身份倍尝冷眼,但她冷静果敢、收敛锋芒,后来成为皇后,她审时度势、立足大局,不仅“攻略”了太皇太后,还凭借婉转献计、巧妙进言,慢慢在皇帝心里占据一席之地。

不只如此,《柳舟记》对很多小人物也不吝笔墨。从不徇私的太皇太后,到为“崔眠夫妇”忙前忙后的李妈妈;从纯良心软的淮阳王太妃到迷途知返的廉家表妹……无论戏份多少,靠着一点点细节慢慢铺陈,剧中的人物群像鲜活而动人。


从这个角度来说,《柳舟记》其实早已超出古偶的范畴。剧集以人物群像为核心驱动情节发展,让观众顺着与剧中人物的情感连接,自然而然地沉浸其中,体验势均力敌的双强交锋下,“甜爽交织”的情绪触动,不仅观众黏性随之增强,剧集口碑也在市场的不断蓄势中厚积薄发。

在这背后,《柳舟记》能够击中市场,其实并不让人意外。一直以来,腾讯视频对内容价值的深耕,都来自于对市场的深刻洞察,面对持续细分的市场,平台也在不断尝试多元的审美和差异化的内容打法,以满足消费市场不断变化的内容需求。今年以来,无论是大制作的《长相思》,还是将爱人先爱己的主题贯穿始终的《春色寄情人》,都能看出,平台围绕内容的多维度布局,已然沉淀出一套行之有效的创作方法论。

在这个过程中,《柳舟记》的突破之处在于,为古装爱情剧找到了新的解题之法。借助人物的强大内核以及背后的现实观照,《柳舟记》呈现出投射现实的情感关系和价值立意,打破了以往古偶剧的表达局限,剧中人物和人物承载的情感关系,也有了更多落地的支点。基于此,从人物设定、叙事节奏、细节打磨到投射现实的情绪共鸣,《柳舟记》形成了完美融合。如今,《柳舟记》虽迎来收官,但回味之余,不少人已经加入“二刷大军”。与之相伴,透过持续产出的优质内容,平台与市场越走越近,其布局的更多内容,也开始引发新一轮的市场期待。

镜象娱乐(ID:jingxiangyuler)原创

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