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文丨栗子酒
近日，《柳舟记》迎来收官时刻。崔行舟和柳眠棠回到了灵泉镇，那个充满烟火气的地方，曾见证着两人感情的萌生。子瑜和雪霁的心越靠越近，贺珍和赵泉也开始筹备大婚。
看完整部剧，感触最深的莫过于，《柳舟记》中细致刻画了贴近现代价值观的两性关系，剧中每一对CP的相处模式虽各有差异，但都带着独立清醒、理性健康、势均力敌的情感底色。
豆瓣上，《柳舟记》拿到8.0的开分，成为2024年以来评分最高的古装爱情剧。口碑释放之余，观众自发安利，甚至不少观众已经开始二刷。
剧中非典型的双强设定、各有闪光点的人物群像、融入现代思想的价值观念，以及深入打磨的内容细节、娓娓道来的叙事节奏等，让越来越多观众欲罢不能。持续“上头”的背后，《柳舟记》呈现出一种全新的古偶解题思路。
投射现实
拍出成熟现代的爱情观
从最直接的观剧感受来说，《柳舟记》之所以成为古偶的破局者，根本原因在于剧集在情感关系的刻画上投射现实，拍出了契合当代年轻人成熟理性的爱情观。
比起单纯的强与爽，《柳舟记》触及到了很多爱的复杂性，展现的是“爱是建立在尊重与懂得的基础上”的成熟现代的爱情观。剧中不只是“崔眠夫妇”，每对CP其实都是“双强”，在他们身上，观众看到了互相尊重、彼此信任、势均力敌的健康恋爱关系，这种投射现代价值观的情感状态，激起了深层的群体共鸣，也是让很多观众欲罢不能的根源所在。
大结局里，观众从头“嗑”到尾的“崔眠夫妇”，乘上一叶扁舟，回到了满是回忆和烟火气的灵泉镇。持续升温的情感铺陈让这一刻的回扣直戳人心，他们共同追求的“一生一世一双人”变得具象化。
意犹未尽的观众甚至已经开始从头重温，如果说灵泉镇的生活更多的是细水长流的温情，那么两个人真正认定彼此，则在于相似的灵魂互相欣赏。
柳眠棠是无论身处何种境遇，都能过得很好的人，她可以劫富济贫，也可以制瓷行商，从不依附于任何人。而经过曾经的针锋相对和后来的错位相处，崔行舟逐渐成了最了解柳眠棠的人，他支持柳眠棠去做自己喜欢的事，也尊重她的每一个选择。所以当外祖父认为柳眠棠身为女子就该嫁人时，崔行舟会站出来为她辩解：“像她这样的女子，即便不嫁人也可以活得很潇洒。”
后来，崔行舟向柳眠棠吐露心声，直言“你要的，自始至终都是一段平等的感情。”这段直抵内核的告白，不仅打开了柳眠棠的心扉，也成了全剧的高光时刻。同样，柳眠棠也不断用自己的方式，回应着这段炽热的情感，被单方面休妻之后，她一路追到军营；得知崔行舟入狱，她也敢只身闯狱救人。比起大多古偶中流于“一方守护另一方”的戏码，“崔眠夫妇”旗鼓相当的感情就显得更吸引人了。
两人在大婚前夜对于爱情和婚姻的讨论更是直击情感内核——做自己，并互为对方的后盾。崔行舟明白婚姻意味着责任，他能看到柳眠棠付出也能理解她的脆弱，他不需要柳眠棠改变什么，做自己就很好。而柳眠棠认定这段关系进而选择进入婚姻，很重要的原因是她有足够的底气与能力，她明白崔行舟懂她，也愿意给予崔行舟尊重、支持，愿意成为他疲累时的依靠，她能与崔行舟同频且不扫兴。他们呈现出的情感关系，既深沉又成熟。
成为帝后的子瑜、雪霁，两人有着相似的过往，不被重视的两人走到一起何尝不是一种宿命，子瑜深知雪霁的不易，从一块糕饼到一副发簪，称帝的子瑜逐渐有能力把雪霁护在身后。雪霁则投桃报李，一路掩藏锋芒的她，每次都能在关键时刻助子瑜一臂之力，四两拨千斤。相比之下，赵泉与贺珍的相处则轻松许多。总是不苟言笑的贺珍，最大的心结是自己无论怎么做，都得不到父亲的尊重、家族的认可，甚至为此逃离家庭。赵泉则欣赏她的能力，明确自己的心意之后，更是只身前往北州，以“伙计”的身份陪在她的身边，陪她制瓷、逗她开心。贺珍也比想象中的勇敢，喜欢上赵泉的她第一次偶然遇见未来的婆母时，便大胆承认“我是心悦于他的人。”
可以看出，清醒独立、同频共振、有责任感、不扫兴等健康情感关系中不可或缺的因素都映射其中，使《柳舟记》的爱情线不仅有日常撒糖的“甜”，还有理性交锋的“爽”。或许，大多观众最初被《柳舟记》吸引，是因为剧集精致的服化道、处理扎实的细节和轻喜剧的叙事氛围，但最终让观众留下来，还是在于其更深层次地展开了对于恋爱与婚姻的讨论，呈现了不同类型但同样成熟的情感模式，掀起了观众一层又一层的深刻共鸣。
活出自我
每个人都是自己人生的主角
当然，感情的落点最终还是人。《柳舟记》将视野进行升维：不止于爱，也聚焦人，其之所以能够描摹别具一格的感情线，就在于剧中的每一个人物都立得住，以自我为先的鲜活群像，经得起反复推敲。
在剧中，无论是“崔眠”、“帝后”还是“珍泉”，他们是相爱的，但无论爱到何种程度都不曾失去自我。他们中的每一个人，都有能力经营好自己的人生，爱情从来不是必需品，身后的束缚虽是牵绊，但他们始终都是自己人生的主角。自我成长，也是《柳舟记》不断叩问的主题。
剧中有这样一个细节，柳眠棠被锁在一个木箱里，双手也被绑住，但她拼命挣扎，用脚踢开了箱子。弹幕上，不少观众感叹：“还是第一次看到女主自救”。
这固然是一个反套路的情节，让观众看到新意，但更深层的，柳眠棠自救是自我成长的经历使然。后来，恢复记忆的她亲自设局，诱捕凶手，挑断了他的手筋。可见无论是生活、经商还是复仇，柳眠棠从不需要依靠谁。由此便不难理解，柳眠棠先是自己，再是崔行舟的爱人，她有能力做好崔行舟的王妃，也有随时离开的勇气。所以面对太妃强抬平妻，柳眠棠潇洒转身，丝毫不拖泥带水，自我意识让她不肯为自己的底线退让半分。
同样，崔行舟有勇有谋，战功无数。身负千斤责任的他始终先谈家国，再谈爱恨，他的爱深刻但不盲目。柳眠棠外祖父曾让他在王位和柳眠棠之间做选择，崔行舟的答案是平衡而非取舍。背后的归因在于，若崔行舟放弃王位，置百姓于水火，这样没有担当的人，不仅背弃了自我，也配不上如此优秀的柳眠棠。
也是因此，《柳舟记》中每个人的人物弧光都格外耀眼。尤其是其中塑造的女性群像，让不少观众看到现实中女性觉醒的影子，难怪有弹幕直言：“剧中每个女性角色单拎出来都是大女主”。
贺珍虽困于女子身份，但始终不肯妥协，她不想靠嫁人证明自己的价值，为了烧出自己心目中最完美的瓷器，她一次次打碎重来，在她心里，一直坚守着自己的“一杆秤”，也一步步努力着活出自己的人生。雪霁也是这样一点点走进观众心里，在石家，她因庶女身份倍尝冷眼，但她冷静果敢、收敛锋芒，后来成为皇后，她审时度势、立足大局，不仅“攻略”了太皇太后，还凭借婉转献计、巧妙进言，慢慢在皇帝心里占据一席之地。
不只如此，《柳舟记》对很多小人物也不吝笔墨。从不徇私的太皇太后，到为“崔眠夫妇”忙前忙后的李妈妈；从纯良心软的淮阳王太妃到迷途知返的廉家表妹……无论戏份多少，靠着一点点细节慢慢铺陈，剧中的人物群像鲜活而动人。
从这个角度来说，《柳舟记》其实早已超出古偶的范畴。剧集以人物群像为核心驱动情节发展，让观众顺着与剧中人物的情感连接，自然而然地沉浸其中，体验势均力敌的双强交锋下，“甜爽交织”的情绪触动，不仅观众黏性随之增强，剧集口碑也在市场的不断蓄势中厚积薄发。
在这背后，《柳舟记》能够击中市场，其实并不让人意外。一直以来，腾讯视频对内容价值的深耕，都来自于对市场的深刻洞察，面对持续细分的市场，平台也在不断尝试多元的审美和差异化的内容打法，以满足消费市场不断变化的内容需求。今年以来，无论是大制作的《长相思》，还是将爱人先爱己的主题贯穿始终的《春色寄情人》，都能看出，平台围绕内容的多维度布局，已然沉淀出一套行之有效的创作方法论。
在这个过程中，《柳舟记》的突破之处在于，为古装爱情剧找到了新的解题之法。借助人物的强大内核以及背后的现实观照，《柳舟记》呈现出投射现实的情感关系和价值立意，打破了以往古偶剧的表达局限，剧中人物和人物承载的情感关系，也有了更多落地的支点。基于此，从人物设定、叙事节奏、细节打磨到投射现实的情绪共鸣，《柳舟记》形成了完美融合。如今，《柳舟记》虽迎来收官，但回味之余，不少人已经加入“二刷大军”。与之相伴，透过持续产出的优质内容，平台与市场越走越近，其布局的更多内容，也开始引发新一轮的市场期待。
镜象娱乐（ID：jingxiangyuler）原创
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